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工业设计挂件

来源:韩美范文网 时间:2015-05-08

第一篇:工业设计挂件

挂画常识: 装饰画的高度--装饰画的中心线在视平线的高度上,能起到很好的装饰效果。 面积的比例--在选择装饰画时要考虑摆放的位置, 及与被装饰物体的比例关系, 比如在沙发上 的装饰画的面积,是否过大,造成头重脚轻。 装饰画的宽度--装饰画的宽度最好略窄于沙发,可以避免头重脚轻的错觉。 考虑环境--沙发旁边的书柜、壁柜、落地灯、或是窗户,可作为挂画的参考。比如,参考书柜 的高度和颜色,可选择同样颜色的画框,挂画高度与书柜等高,让墙面更整体感。 以下介绍几种装饰画的挂法: 技巧 1--对称挂法

这种挂法简单易操作。图片的选择,最好是同一色调、或是同一系列的图 片,效果最好。 技巧 2─均衡挂法

装饰画的总宽比被装饰物略窄,并且均衡分布。图片建议选择同一色调或 是同一系列的内容。 技巧 3─重复挂法

在重复悬挂同一尺寸的装饰画时,画间距最好不超过画的 1/5,这样能具 有整体的装饰性,不分散。 多幅画重复悬挂能制造强大的视觉冲击力,不适合房高不足的房间。 技巧 4─水平线挂法

下水平线齐平的做法,随意感较强。照片最好表达同一主题,并采用统 一样式和颜色的画框,整体装饰效果更好。 上水平线齐平的做法,既有灵动的装饰感,又不显得凌乱。如果照片的颜色反差较大,最好采 用统一样式和颜色的画框来协调。 技巧 5─中线挂法

让上下两排装饰画集中在一条水平线上,灵动感很强,选择尺寸时,要注 意整体墙面的左右平衡。 使用中线挂法是,要考虑被装饰物的形状,如图:在 L 形贵妃椅上装饰,装饰画大小走势同贵 妃椅外形一致。 技巧 6─方框线挂法

混搭的手法不单单使用在纺织品上,在装饰画上同样适用。不同材质、 不同样式的装饰品, 构成一个方框, 随意又不失整体感。

混搭的手法尤其适合于乡村风格的家! 根据室内家具的材质和颜色选择画框,是最容易把握整体效果的好方法! 技巧 7─建筑结构线挂法

沿着楼梯的走向布置装饰画。 沿着屋顶、墙壁、柜子,在空白处布满装饰画,这种装饰手法在早期欧洲盛行一时。适合房高 较高的房子。 技巧 8─放射式挂法

选择一张您最喜欢的画为中心,再布置一些小画框围绕做发散状。如果 照片的色调一致,可在画框颜色的选择上有所变化。 技巧 9─对角线挂法

在这片树叶里, 混搭了各种材质和尺寸的装饰画。

把握好颜色至关重要, 所有颜色都来自于周围的环境,随意的装饰却很协调。 技巧 10─搁板衬托法

不用再担心,照片会挂的高高低低的,用搁板来衬托照片,还可以常 换常新。 用在电视墙上的搁板颜色,可以参考家具的颜色。 多层搁板摆放可以填补窗户间的空白墙面,不但可以放置装饰画,还可以放置轻巧的装饰品。 9 厘米深的搁板带有前挡,最适合放置照片,很安全,能防止照片滑落。 技巧 11─自制挂画线

多余的窗帘挂绳,放上几个夹子,就可成为挂画线。适合有孩子的家 庭,给孩子的作品有一个展示空间,方便常换常新。 用磁贴展示照片或是留言给家人,方便易更换。 为您的照片做好准备! 无论是根据照片购买相框,还是根据相框去洗印照片,了解这些尺寸,可以让您在家中提前计 划。

第一篇:工业设计挂件

飞鱼:工业设计的理想生存 shuanger 发布于 2014-07-02 11:54:15, 65 次查看, 0 次推荐 见到飞鱼设计董事长余飚时,不由在心里暗赞了一下:不愧是做设计的。简洁的白衬衣牛仔裤,却在 手表、鞋履等细节处透着精细。

成立于 2002 年的 feish 飞鱼设计,历经 10 年的发展与积累,已成为最具创新视野和执行能力的设计公 司,有着极高的知名度和客户口碑。飞鱼的服务集设计研究、产品设计、品牌策略及后端产业化服务于一 体,涉及通讯、IT、家电、家居、设备、医疗、服务等领域。飞鱼自身也获得了设计大奖红点奖、中国工 业设计十佳大奖等奖项。

1996 年余飚从无锡轻工学院工业设计专业毕业时,工业设计还乏人问津,班上大部分同学的出路是去 了学校当老师。如今,工业设计早已遍地开花。

“工业设计本身是不断发展的, 从开始重外观到后来重功能, 而这几年越来越注重满足用户体验的创新。

因为当产品质量、功能越来越接近时,只有人的情感需求才能实现差异化。”余飚举了个例子:家电巨头 Sony 和三星。这几年 Sony 专注玩工艺、玩技术,而缺乏对用户需求的洞察和理解,结果把自己玩死了。

相对地,三星投入了几千万研究消费者的需求、文化等,推出相应产品,它就活得越来越好。

“所以也许你现在在行业内处于领先定位,但几年后可能就没了。设计确实可以改变一家企业。” 在余飚看来,工业设计不是简单的设计,更要理解品牌的独特性。“任何品牌都有自己的个性。以前很 多企业的做法是照抄,因为拿来主义是最低成本的,拿来并非不可取,关键是过程中是否从拿来主义快速 变成自己的创造。有些企业一直在模仿,这些企业一定死掉。活得好的民营企业一定是从抄袭到自我吸收 再走到自我创造这条路上。”“也许民营企业因为自身力量没办法做很大的创新,但在点上的创新,民企一 定是做得最好的。而工业设计就可以把这些点上的创新和用户需求相结合,通过创造,把它的品牌的独特 性、 市场独特性做很得很好。

”“有时企业没发现自己拥有的资源多值钱, 而我们可以帮他挖掘这样的价值, 同时把潜在的价值变成看得见的市场价值。我们希望为民企提供多维、立体的服务。” 飞鱼目前正在帮宁波一家小家电企业做工业设计项目。在我国,小家电行业是一个竞争异常激烈的行 业,这家企业目前在行业中位列前茅,而如何保持这一领先地位并取得进一步发展是企业管理者一直思虑 的。飞鱼介入后,首先帮企业做定位分析,提出在现有市场上,龙头企业美的定位高性价比产品,艾美特 定位专业性,属于该企业的独特生存空间在哪?最后选择将企业定位于“最理解用户的企业”,并围绕该定 位进行一系列产品设计。

通过帮助挖掘独特性来明确工业设计的方向,再用工业设计实现企业发展策略,这样的飞鱼不再是实 践企业管理者想法的“手”,而成为了企业的“大脑”。“在对的策略下做优秀的设计。我们浙江民营经济很多 时候是开发方向错了,开发错的产品或者别人已经做的产品,导致大量损失。” 现在已有越来越多的民营企业愿意接受这样的全套服务,让设计团队深入企业核心策略层,并且企业 的创新支付能力也在不断提高,这些吸引着飞鱼“回归”。

前几年飞鱼服务的客户中,中小企业的比例一度下降到不足 20%。“原来很多企业以外贸为主,只需 要单品的设计,缺乏长远的规划”,飞鱼工业设计公司总经理余飚说。但是从 2011 年起,中小企业客户又 回升到 30%。

永康的一家企业带着“鞋套机”的点子找到飞鱼, “把脚伸进一个机器里踩一下, 就会自动在鞋底下贴上 一层薄膜,比起传统的鞋套又快又省事”。

点子不错,但当时客户手头只有一个简陋的产品雏形。飞鱼接手后,为这个产品进行了体系化构建, 家里、 医院、 办公室各是什么样子, 都进行分类的产品策略设计。

如果说原来只有一个卖 100 多元的产品, 那么现在从 200 元到 800 元的产品都有。

这样的合作也为飞鱼带来了不错的回报。

“如果纯做设计的话,永远是被动的。我们可以和客户合作 10 年,但不能保证可以合作 20 年,假如没 有好的积累,就没有更大的资源去整合更好的团队为客户提供更好的服务。” 这也是在前几年,飞鱼布局全国,积极寻求与美的、博士等国内外知名公司合作的部分原因。它曾针 对某大品牌开发胃镜设备,飞鱼结合用户的体验,把零散的功能化产品整合设计成一个系统产品,看病效 率提高了 35%,病者痛苦指数减轻了 40%以上。那几年飞鱼把自己定位在服务世界 500 强和国内行业前三 的客户,从中学到了许多先进的创新管理经验,而现在,余飚觉得到了利用所有的积淀为中小企业服务的 时刻了。

在余飚看来,与企业内部的设计研发部门相比,专业的工业设计公司有自己的优势:“大部分企业深耕 于本领域,但不会放到整个产业或者其他产业中去看问题。但现在很多创新是跨界融合,它不是本领域的 创新,而是别的领域的创新移植后在另一个领域用。我们做过很多产业,知道别的产业在做什么,我们找 到源头去找设计灵感, 而不是只看到竞争对手。

我们要跨越竞争对手看行业的趋势。

这样设计就有前瞻性。

国内企业现在很多是今年计划明年的事情,我希望未来企业是今年计划后年甚至大后年的事。” 余飚自诩,目前的飞鱼从“简单的求生存阶段”提升到了“有品质地生存阶段”,而他还在追求“有理想地 活着”。如何实现目标?余飚正带领飞鱼做探索。

除了设计服务,飞鱼目前还做设计投资。“对那些支付能力不强,又发展前景非常好的企业,我们就用 设计去占股。” 如果你走进西湖国宾馆的新客房,在墙壁上会看到一块集成了智能灯光、音视频等控制系统在内的面 板,设计做工精良。或者你更远去到巴西,可以看到圣保罗机场到奥林匹克运动场的公路两边的 led 路灯 熠熠生辉。这些名为“菲驰”的高端定制电器品牌的投资方之一正是飞鱼。

“中国不缺资金,也不缺工厂,缺的是如何从用户体验出发,整合技术与市场的产品创新能力,而这块 恰恰是飞鱼的优势”,余飚说,“现在的市场机会很多,投资一些优秀行业的产品创新,可以更好地分享它 的市场价值。” 而余飚认为飞鱼直接做产业投资,还有一大优势在于对风险的控制与管理。“创新是高风险的投资,许 多从外贸转型过来的企业,面对国内市场风险意识不强,而飞鱼可以为他们提供有核心价值的服务。”余飚 从业 16 年,他把自己称作为“中国工业设计界的活化石”。什么样的产品能获得市场成功,他有着很好的 市场敏感度,也拥有一套成熟的创新开发风险控制体系。

“此外我们现在还将成立两个新的公司,一个为全国顶尖公司做产品开发的,另一个将和日本公司合作 专做用户研究,做竞争对手、竞争产品的调研研究,以找到差异化的竞争策略和定位。” “我们也在做自己的产品,开发自己感兴趣的产品,把文化、把科技的东西融入进去。未来花 5-10 年去 做。”说着余飚从口袋里掏出一个钥匙挂件,木头和金属的结合,古朴而不失大气,这正是飞鱼自己生产 的产品。从设计跨界进入生产领域,对余飚来说是不小的挑战,“但只有这样才能实现自身的壮大。” 但是余飚也说,无论怎么发展,飞鱼始终都是“以设计为核心竞争力的公司”。“其他产业做得再大,只 是设计的延展而已。” “工业设计对民营企业的推动作用毋庸置疑。当民企的需求和设计公司本身的发展到达一个结合点,才 能更好地促进工业发展。”

第一篇:工业设计挂件

工业设计的发展 摘要:工业设计,总所周知,并非始终存在,它是随着社会发展的需求而演变至今的。从一 开始的完全不注重,到后来的只注重大型工业产品,再有之后的逐渐开始设计小物件,发展 到现今的无可替代的位置,设计师们再也不会将它忽视。但,以后的工业设计将会如何?要 往什么方向发展? 关键词:公众利益与社会责任 现代运动与后现代 适销性与独创性 蝴蝶情绪 1. 发展初期

发展初期: 区分设计好坏的标准是什么?这该是所有人都想问的问题,当然,如斯莫克所说,这 个问题在 1960 年就比较容易回答。现代运动的风潮在当时几乎席卷了全世界,清晰明确, 耐久实用是现代主义设计的关键。当然,随着信息时代的到来, “向贫困开战”已不再盛行, 人们开始摒弃现代主义,开始向后现代设计转变。

后现代的设计专注于表达欲望,暧昧和机遇。现今,设计师们越来越关注人性,社会 责任和品位的理念。但,对于自然的需求和渴望永不过时。

现代主义主导之下,华而不实的设计始终充斥着全世界,家具们不过只是显眼的装饰 图案,它们的实际功能却被放弃。好在现下这种状态有所改观,设计师们开始关注产品的实 用性,大量有用的物品出现在人们的日常生活中。当然,它们造型别致! 2. 现有设计总结

现有设计总结

总结 有很多有趣的小东西值得被关注

发霉面包袋, 虽然看起来很可怕还有可能被人给扔了, 但在防止别人偷吃这一方面还是很有效的; “到站请叫醒我”也很有趣,是一个带显示屏的 眼罩;混乱时钟和 TIWE 手表乍看之下很杂乱无章,但它若想要显示时间还是轻而易举的; Nat-2 运动鞋是球鞋与拖鞋的结合,但不知穿起来是不是还是那么舒服;头发拼画是一个很 好的装饰物; 手电筒小夜灯可以有效防止半夜解手开灯与否的困扰; 免清洗烟灰缸下可套一 个瓶子, 这样就不需要再处理多余的烟灰了; 还有只有一根电缆的礼物; 可印上指纹的婚戒; 合二为一的枕头和纸巾盒;并排的双人自行车;会绽放的项链;锯齿是装饰图案的木梳;地 球沙发袋;车铃拐杖;咬过的铅笔;长草的拖鞋;剪影窗帘;以及带说明的领带……它们富 于创意且造型非凡,还有相当的实用性。

当然,对于这些趣味我们不排斥,但如果恶俗或只能带来反作用,那么大概会被评为 全球最烂的设计了吧。像会放屁的泰迪熊;超大自行车;芭比身体一部分组成的挂件;人头 包;还有可怕的钉椅…… 综上所述,设计想要被大众普遍认同并不容易,这一现象在中国尤其险峻。很重要的 一件事,不得不说,就是那些设计业发达的地区他们的设计模式。我们需要取长补短,借鉴 先进的设计经验,再结合中国的实际情况加以改善,然后合成一个有利的设计模式。 3. 世界设计上可借鉴之处

世界设计上可借鉴之处: 北欧国家的设计,现在更注重于原始而简洁的线条以及柔软的材料。从不锈钢时期过 渡而来,现在这种不加修饰的简洁风格正遭遇瓶颈。1910 年设计师 Kaare Klint 发展了人体 工程学为基础的轻省,坚固的家具带来了舒适与和谐,这被命名为“人性功能主义” 。这种 结合了手工传统与现代热门的高科技时代的设计理念, 不仅得到了美国人的青睐, 还的大日 本人的信赖。功能性、时代性与国际性是他们现在注重的,朴素、直线型与坚固耐用是他们 追求的。

大师卡伊· 弗兰克强调“不能为了设计而设计, 而是要以最好的方式实现总体功能”。

设计并不单纯,它很复杂! 德国,也是一个设计业发达的国家,不仅在柏林,最主要的,还是由于包豪斯的带领。

自二战时期以来, 包豪斯就一直是人们学习效仿的对象, 它的成就, 不是一天之内就出现的。

它造就了太多有名的设计师以及建筑物,也因其自有的特质而一直引领风骚。

包豪斯的设计教育观念有

1.技术和艺术应该和谐统一 2.视觉敏感性达到理性的水平 3.对材料、结构、肌理、色彩有科学的、技术的理解 4.集体工作是设计的核心 5.艺术家、企业家、技术人员应该紧密合作 6.学生的作业和企业项目密切结合 我们在设计的同时一定要不断思考设计与我们生活的关系,然后,需要通过一系列的 表现手法将其完成。

当然,设计在亚洲,我们的邻国——日本身上也有很好的诠释。日本,真是值得我们 学习的,它曾沦为殖民地,而且被蘑菇云笼罩过,但,只消短短几十年,它便再次崛起。它 失利太多次,却从未倒下。发展至今,它的设计业在世界上都可说是佼佼者。原研哉,隈研 吾,深泽直人,三宅一生,川久保玲,山本耀司,黑川雅之等等,都是设计业的知名人士。

他们开创的,不仅有自己的产品,还有一个新的设计时代。我喜欢±0,喜欢 MUJI, ,喜欢 三宅一生,他们讲究自然,这也是日本这个国家现今的国民表现。走在日本的大街小巷,你 随处都可看到他们对自然的呵护。

是的,我们所处的地球已被破坏过度,我们需要绿色设计。不仅不能再破坏,我们还 要加以维护,要在利用自然的基础上对它改善,让自然更好的被传承。这,该是日本设计师 甚至世界设计师共同的目标了。

另外,日本设计还有一大特点就是他们只对产品进行小改动,在外观上,与产品本身 并无大异,但就是这一点,让你爱不释手。我们现在似乎过多的追求改变,总想着要标新立 异,却忽略了产品本身的外型。其实,设计是需要在产品本身基础上进行改动的,小改动若 是也能达到效果,为什么又要大费周张呢? 4. 中国设计正在面临的问题及改进的方法

中国设计正在面临的问题及改进的方法: 现在,设计在中国受很大的经济,文化背景和一些执政部门的影响。在中国,设计已 经开始普及,这体现在很多方面,高等院校大量开展设计课程,企业及专业公司开始普及, 甚至外界媒体乃至整个社会都开始关注设计业。

但是,太多的中国人似乎并不愿意让设计师介入自己的生活,他们更愿意选择实用的 而非独创的。

“被设计过的东西会更贵” ,这是国人普遍的想法,于是他们选择低价货物,然 后生产商只能将卖不出去的产品提价,他们付了设计十一大笔钱,只能从这种差价中捞回, 然后更没人买,然后再提价,然后……于是,设计被自己本身阻碍了发展,它陷入了一个无 止境的恶性循环。

另外,设计质量也有待改进,更吸引人才能让更多人有购买的欲望。周佚提到“蝴蝶 情绪” ,永远不会单调选择,潮流是不定向的。现代风还是复古风,不论设计师还是消费者 都需要思考。

中国的设计非常需要一支强心针,让中国设计复苏的强心针。我们需要对设计的信心, 首先要找到适合我们自己的工业设计模式。只能说,中国的工业设计还处在探索阶段,设计 了干什么,如何评估,是要作为营销手段还是仅是外形设计,什么是好的设计……很多疑问 要随着工业设计的发展被揭开。我们也需要培养观念,建设队伍和建立机制。

在中国,劳动力资源已不再是优势,但是设计方面的人力资源并不缺乏,在技能上也 不弱,尤以计算机为长。可惜,要将这些优势都发挥出来还有待时日,我们只停留在起步阶 段,管理不足,专业力度不够,国际观念不到位都是需要克服的。

我们需要开始加大力度关注公作文众利益的保护了,如前文所提及的,地球被破坏过度, 那么,我们不能再只为自己着想,我们要为所有人,为这个地球思考。

《2012》不止是一部 电影,它更是一个警告,它要求我们要深思,我们怎么样才能保护好我们的家,我们要有社 会责任感! 现在,我们不该在一味追求纯天然制成,而是要制造纯天然才对。我们要在原有基础 上改造它的结构、肌理等。我想长城脚下的公社就是一个很好的案例。作为消费者,我们也 不能再一味追求便宜了,要多购买环保的、绿色设计后的产品。因为绿色设计将会是以后设 计发展的一个主要方向。

参考书籍

《包豪斯理想(Bauhaus Ideal)【美】威廉·斯莫克(William Smock)著 周明瑞 》 译 山东画报出版社 2010.2 《雷人的玩意儿:极端设计 Top80》糖和尚著 重庆大学出版社 2009.4 《设计的精神》香港设计中心,艺术与设计出版联盟编 辽宁科学技术出版社 2008.4